1. 藝術(shù)家的形象
1.1 隨性、不羈的藝術(shù)家形象是一種刻板印象

在很多影視作品中藝術(shù)家要么被塑造成渾身油彩，癡迷瘋狂的狀態(tài)；要么肥頭圓腦，齷齪猥瑣，以藝術(shù)之名行茍且之事。我們看電視劇里的藝術(shù)家，但凡后者都表現(xiàn)得衣冠禽獸，而前者往往故作陽春白雪卻顯得落魄頹態(tài)。影視作品通過這種夸張的手法將藝術(shù)家塑造為兩種極端以求突出藝術(shù)家的獨(dú)特形象。這種手法的大量應(yīng)用不免讓大眾將藝術(shù)家形象與隨性、不羈，甚至離經(jīng)叛道、虛偽骯臟對應(yīng)起來，最終形成一種刻板印象。

然而真正的藝術(shù)家并不如此。對于后者我們不應(yīng)稱其為藝術(shù)家，他們?nèi)�然是藝術(shù)騙子。而前者的狀態(tài)往往出現(xiàn)在藝術(shù)家郁郁不得志的時(shí)期中，是待發(fā)現(xiàn)的、潛在的藝術(shù)家（但其實(shí)是難成為真正的藝術(shù)家的一類人，這是因?yàn)樗囆g(shù)家們總表現(xiàn)得自信滿滿）。真正成功的藝術(shù)家身上少有污穢，他們在創(chuàng)作過程中的仔細(xì)與專注讓每種材料各歸其位，而不是隨意揮霍或不知所謂的嘗試以求靈感的閃現(xiàn)。藝術(shù)家往往是對材料有著強(qiáng)烈情感的一群人，他們珍惜材料，與材料對話，而非視材料為助其成就的外物（關(guān)于這一點(diǎn)，現(xiàn)代藝術(shù)家們越來越不重視，他們對材料的情感越發(fā)淡泊，并將藝術(shù)創(chuàng)作僅僅視為一種職業(yè)）。

為了避免浪費(fèi)材料與弄臟工作室，藝術(shù)家們可以采取很多方法，比如馬蒂斯使用超長桿畫筆繪制大型草圖（這種方法同時(shí)解決了不能整體觀察大型繪畫構(gòu)圖的問題）。馬蒂斯作為一位狂熱的藝術(shù)家，他的創(chuàng)作環(huán)境卻顯得格外整潔與干凈。工作室鋪滿報(bào)紙一塵不染。

阿梅代奧·莫迪利亞尼這位受過四年古典主義教育的沒落“貴族”藝術(shù)家同樣對藝術(shù)抱有熾烈的激情。但他的小工作室同那一時(shí)期的諸多藝術(shù)家大師一樣氣派潔凈。

米羅的工作室布置著很多造型可愛的椅子，同樣地整潔，稍有一些刮掉的顏料在地上，這與他的技法有關(guān)。
說到這里有人會問，這些工作室的擁有者都是現(xiàn)代藝術(shù)家或抽象藝術(shù)家，那古代藝術(shù)家也是一樣的么？事實(shí)上，古代藝術(shù)家的工作環(huán)境更為整潔甚至精致。我們可以通過大量的描寫藝術(shù)家工作的畫作中找到證據(jù)。