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已解決
我手里的刀不是用來砍你的，你相信我，你別跑。
想了一會，差點無言以對。又想了一會，感覺可能有更多人有這個疑問呢。
舉一可反三，我就以芭蕾為主吧。這里分兩點看。
一、為什么會有這種動作？
舞蹈，是人控制身體，有節(jié)奏地進行各種或復(fù)雜或簡單動作變化的一種藝術(shù)形式。
不論是早期作為狩獵儀式的隨意性跳躍，還是現(xiàn)在成熟后配合音樂旋律的表演，貫穿始終的核心都是：通過肢體語言來傳情達意。
根據(jù)想要表達的情緒或主題的不同，舞蹈的動作也有不同，不管是溫柔舒緩還是激情狂野，它們的美感都來源于人體本身。也就是說在舞蹈藝術(shù)中，人全身的每一個部位都要參與表演。
頭，脖子，肩膀，手臂，指尖，背，腰，胯，腿，腳踝，足尖等等。都在無限收攏又無限舒展開來。
天鵝受傷，我們倒下，蜷縮了雙臂環(huán)膝。天鵝振翅，我們跳躍，在空中劃出優(yōu)雅的「一」。
這種極致的舒展是美好的。
而這些動作不是刻意，是必然。
舞蹈動作本身就來源于生活，捕捉了人，飛禽走獸甚至山石花樹的特征，是對自然本身的模仿和升華。
為什么會有這些動作？因為生活本身就有這些動作。
我們接地氣一點。當(dāng)我們翻墻的時候，需不需要高抬大腿攀上障礙，算不算對后面的人露出了臀部？當(dāng)我們穿短裙的時候，上樓時不能在裙底加蓋，算不算對下面的人露出臀部？
不管穿多穿少，這個動作總歸是突出了那個部位，那我們在這些情況下，是刻意的么？
舞蹈也是一樣。要舒展肢體，要舒展全身，像大跳、片腿、倒踢紫金冠、金雞獨立、軸轉(zhuǎn)這種要高抬腿的動作是不可避免的。加上并不是每次抬腿都能正好對著你看不見底褲的那一邊，所以會露出底褲也正常。
二、為什么會看到底褲？
其實我完全可以粗暴的回答你嘛。
因為有上面那些動作，加上芭蕾舞衣就是這個樣子的，所以能看到底褲是必然。
我還是分兩個角度講下吧。
從歷史角度來說：
舞蹈的風(fēng)格與動作，都受到舞蹈發(fā)展環(huán)境的影響。
芭蕾起源于文藝復(fù)興時期意大利街頭表演的啞劇，但十七世紀(jì)才在法國流行，然后在十九世紀(jì)的法國和俄羅斯大規(guī)模流行以及規(guī)范化。
我們看看芭蕾主要發(fā)展地的三個國家，都是民風(fēng)相對開放的，尤其是中間助攻的法國，大概算藝術(shù)上最解放天性的國家之一了。后來進入俄羅斯，借上了柴可夫斯基天才配樂的風(fēng)，三部芭蕾舞劇馳名全世界，從此戰(zhàn)斗民族的芭蕾成為世界芭蕾壇的扛壩力量。戰(zhàn)斗民族什么血性你不知道？
芭蕾舞，就是混合了上面三個國家的浪漫優(yōu)雅，激情澎湃，以及一絲拘守禮節(jié)的冷艷。
所以這些能看到底褲的動作出現(xiàn)一點也不奇怪。
從服裝角度來說：
能看到底褲的芭蕾舞衣，它在開始也曾經(jīng)有一定長度的，保守，不大能看到底褲，甚至不大能看到臉——舞者還得戴面具。后來為了輕便和視覺上的清爽而逐漸改善，取消了面具，而裙子也變成了蓬蓬紗裙經(jīng)典款，這種現(xiàn)在已經(jīng)成為了標(biāo)準(zhǔn)款舞衣。 而大家最熟悉的那種，也就是題主可能�？匆姷哪欠N幾乎是平著向周圍散開的傘裙，是《天鵝湖》之后才流行，當(dāng)時也是為了最大限度模擬天鵝翅膀展開效果而改進的�，F(xiàn)在普及度也很高，演出常用款。
嗯，裙子越抬越高，底褲看得越來越清楚了嗷。
再輕便一些，就成了當(dāng)然，現(xiàn)在也有很多古典風(fēng)格的裙子。
這些沒有那么太嚴肅的區(qū)分，根據(jù)不同的舞蹈，服裝都有改動。
一方面是為了行動方便，一方面是為了視覺好看。
對比著看，我們可以參考一下日本舞蹈。整體偏保守的民風(fēng)，以及和服演出服裝，讓她們的整個下半身是被束縛住的，動作幅度也比較小。這就體現(xiàn)了民風(fēng)不同對舞蹈的影響。
這些服裝差異千變?nèi)f化，帶來的視覺影響也千變?nèi)f化。像瓦茨拉夫·尼金斯基編舞的《春之祭》，甚至后來的一些現(xiàn)代舞，很多時候都只穿單件薄衣，里面都不穿bra。
應(yīng)該很多人看過電影《對她說》，皮娜鮑什在里面開頭表演的那段《穆勒咖啡屋》就是只穿絲質(zhì)長裙，沒有穿bra。別說底褲的問題了，像這個表演，過程中隨著肢體的變化，彎腰或轉(zhuǎn)身的時候甚至可以完整看到胸部。
可你會有邪念嗎，不會。看她掙扎的臉，看她伸展的手，看她消瘦的肩，只會覺得很美。
皮娜 穆勒咖啡館 對她說
http://www.tudou.com/programs/view/-xM2Gc02lCU/
你結(jié)合法國俄國流行的芭蕾，再看日本的歌舞伎表演來看。要說這件事跟性意識的開放程度一點關(guān)系都沒有，那是不可能的。越民風(fēng)開發(fā)的地方，動作幅度越大，露得也越敞亮。
在最開放的法蘭西，露底褲露得最熱切的還不是起源于意大利而后來被俄羅斯搶風(fēng)頭的芭蕾，而是他們土生土長的康康舞。真要說露底褲，康康舞看著還更故意一些呢。
康康舞的典型動作就是高踢腿，美艷四射的姑娘們穿著華麗的衣服性感扭腰，然后撩起裙擺把結(jié)實健康的大腿高高抬起，非如此激烈的動作不足以表達內(nèi)心的狂野，奔放又熱辣。
但能看見底褲也好，跟性意識有關(guān)也好。這些都是生活的一部分嘛，來源于自然，高于自然呀。
舞蹈是美的，人體是美的，我們欣賞舞蹈的時候，不妨全心去感受舞者傳遞給我們的情緒，我們看芭蕾的時候沉靜溫柔，弗朗明哥的時候激情昂揚，看康康的時候熱血沸騰，而事實上舞蹈傳遞給我們的情感遠遠不止上面這幾種啊。所有的動作，都是傳遞情緒的手段。而與此同時，也在這個過程里散發(fā)出了人體本身的天賦美感。
其實上面兩點就是一點嘿嘿嘿，我分兩點就是為了看著好看點。
題主的問題呢，簡而言之可以這么回答。
1、歷史發(fā)展和環(huán)境影響。
2、超人為什么故意內(nèi)褲外穿？
雖然說了這么多，心情還是有點無言以對。
主要是晚上出去買蓮蓉蛋黃月餅，跑了好幾個超市居然都沒有，只有奇奇怪怪的棗泥餡兒和南瓜餡兒什么的了，心情很不美好。題主咱倆出去看看月亮聊聊天？哎題主你跑那么快干嘛！
想了一會，差點無言以對。又想了一會，感覺可能有更多人有這個疑問呢。
舉一可反三，我就以芭蕾為主吧。這里分兩點看。
一、為什么會有這種動作？
舞蹈，是人控制身體，有節(jié)奏地進行各種或復(fù)雜或簡單動作變化的一種藝術(shù)形式。
不論是早期作為狩獵儀式的隨意性跳躍，還是現(xiàn)在成熟后配合音樂旋律的表演，貫穿始終的核心都是：通過肢體語言來傳情達意。
根據(jù)想要表達的情緒或主題的不同，舞蹈的動作也有不同，不管是溫柔舒緩還是激情狂野，它們的美感都來源于人體本身。也就是說在舞蹈藝術(shù)中，人全身的每一個部位都要參與表演。
頭，脖子，肩膀，手臂，指尖，背，腰，胯，腿，腳踝，足尖等等。都在無限收攏又無限舒展開來。
天鵝受傷，我們倒下，蜷縮了雙臂環(huán)膝。天鵝振翅，我們跳躍，在空中劃出優(yōu)雅的「一」。
這種極致的舒展是美好的。
而這些動作不是刻意，是必然。
舞蹈動作本身就來源于生活，捕捉了人，飛禽走獸甚至山石花樹的特征，是對自然本身的模仿和升華。
為什么會有這些動作？因為生活本身就有這些動作。
我們接地氣一點。當(dāng)我們翻墻的時候，需不需要高抬大腿攀上障礙，算不算對后面的人露出了臀部？當(dāng)我們穿短裙的時候，上樓時不能在裙底加蓋，算不算對下面的人露出臀部？
不管穿多穿少，這個動作總歸是突出了那個部位，那我們在這些情況下，是刻意的么？
舞蹈也是一樣。要舒展肢體，要舒展全身，像大跳、片腿、倒踢紫金冠、金雞獨立、軸轉(zhuǎn)這種要高抬腿的動作是不可避免的。加上并不是每次抬腿都能正好對著你看不見底褲的那一邊，所以會露出底褲也正常。
二、為什么會看到底褲？
其實我完全可以粗暴的回答你嘛。
因為有上面那些動作，加上芭蕾舞衣就是這個樣子的，所以能看到底褲是必然。
我還是分兩個角度講下吧。
從歷史角度來說：
舞蹈的風(fēng)格與動作，都受到舞蹈發(fā)展環(huán)境的影響。
芭蕾起源于文藝復(fù)興時期意大利街頭表演的啞劇，但十七世紀(jì)才在法國流行，然后在十九世紀(jì)的法國和俄羅斯大規(guī)模流行以及規(guī)范化。
我們看看芭蕾主要發(fā)展地的三個國家，都是民風(fēng)相對開放的，尤其是中間助攻的法國，大概算藝術(shù)上最解放天性的國家之一了。后來進入俄羅斯，借上了柴可夫斯基天才配樂的風(fēng)，三部芭蕾舞劇馳名全世界，從此戰(zhàn)斗民族的芭蕾成為世界芭蕾壇的扛壩力量。戰(zhàn)斗民族什么血性你不知道？
芭蕾舞，就是混合了上面三個國家的浪漫優(yōu)雅，激情澎湃，以及一絲拘守禮節(jié)的冷艷。
所以這些能看到底褲的動作出現(xiàn)一點也不奇怪。
從服裝角度來說：
能看到底褲的芭蕾舞衣，它在開始也曾經(jīng)有一定長度的，保守，不大能看到底褲，甚至不大能看到臉——舞者還得戴面具。后來為了輕便和視覺上的清爽而逐漸改善，取消了面具，而裙子也變成了蓬蓬紗裙經(jīng)典款，這種現(xiàn)在已經(jīng)成為了標(biāo)準(zhǔn)款舞衣。 而大家最熟悉的那種，也就是題主可能�？匆姷哪欠N幾乎是平著向周圍散開的傘裙，是《天鵝湖》之后才流行，當(dāng)時也是為了最大限度模擬天鵝翅膀展開效果而改進的�，F(xiàn)在普及度也很高，演出常用款。
嗯，裙子越抬越高，底褲看得越來越清楚了嗷。
再輕便一些，就成了當(dāng)然，現(xiàn)在也有很多古典風(fēng)格的裙子。
這些沒有那么太嚴肅的區(qū)分，根據(jù)不同的舞蹈，服裝都有改動。
一方面是為了行動方便，一方面是為了視覺好看。
對比著看，我們可以參考一下日本舞蹈。整體偏保守的民風(fēng)，以及和服演出服裝，讓她們的整個下半身是被束縛住的，動作幅度也比較小。這就體現(xiàn)了民風(fēng)不同對舞蹈的影響。
這些服裝差異千變?nèi)f化，帶來的視覺影響也千變?nèi)f化。像瓦茨拉夫·尼金斯基編舞的《春之祭》，甚至后來的一些現(xiàn)代舞，很多時候都只穿單件薄衣，里面都不穿bra。
應(yīng)該很多人看過電影《對她說》，皮娜鮑什在里面開頭表演的那段《穆勒咖啡屋》就是只穿絲質(zhì)長裙，沒有穿bra。別說底褲的問題了，像這個表演，過程中隨著肢體的變化，彎腰或轉(zhuǎn)身的時候甚至可以完整看到胸部。
可你會有邪念嗎，不會。看她掙扎的臉，看她伸展的手，看她消瘦的肩，只會覺得很美。
皮娜 穆勒咖啡館 對她說
http://www.tudou.com/programs/view/-xM2Gc02lCU/
你結(jié)合法國俄國流行的芭蕾，再看日本的歌舞伎表演來看。要說這件事跟性意識的開放程度一點關(guān)系都沒有，那是不可能的。越民風(fēng)開發(fā)的地方，動作幅度越大，露得也越敞亮。
在最開放的法蘭西，露底褲露得最熱切的還不是起源于意大利而后來被俄羅斯搶風(fēng)頭的芭蕾，而是他們土生土長的康康舞。真要說露底褲，康康舞看著還更故意一些呢。
康康舞的典型動作就是高踢腿，美艷四射的姑娘們穿著華麗的衣服性感扭腰，然后撩起裙擺把結(jié)實健康的大腿高高抬起，非如此激烈的動作不足以表達內(nèi)心的狂野，奔放又熱辣。
但能看見底褲也好，跟性意識有關(guān)也好。這些都是生活的一部分嘛，來源于自然，高于自然呀。
舞蹈是美的，人體是美的，我們欣賞舞蹈的時候，不妨全心去感受舞者傳遞給我們的情緒，我們看芭蕾的時候沉靜溫柔，弗朗明哥的時候激情昂揚，看康康的時候熱血沸騰，而事實上舞蹈傳遞給我們的情感遠遠不止上面這幾種啊。所有的動作，都是傳遞情緒的手段。而與此同時，也在這個過程里散發(fā)出了人體本身的天賦美感。
其實上面兩點就是一點嘿嘿嘿，我分兩點就是為了看著好看點。
題主的問題呢，簡而言之可以這么回答。
1、歷史發(fā)展和環(huán)境影響。
2、超人為什么故意內(nèi)褲外穿？
雖然說了這么多，心情還是有點無言以對。
主要是晚上出去買蓮蓉蛋黃月餅，跑了好幾個超市居然都沒有，只有奇奇怪怪的棗泥餡兒和南瓜餡兒什么的了，心情很不美好。題主咱倆出去看看月亮聊聊天？哎題主你跑那么快干嘛！
感謝回答。