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已解決
這個問題我關注了3個月，1年前的問題到現(xiàn)在也只有7個關注者1個回答。關于服裝，可能大家都喜歡那種知乎上很流行的“XX適合穿什么，XX穿什么好看，怎么樣有品位，怎么挑XX“這種很功利浮躁的問題，我這么說也不是黑，只是有點感慨，這是人之常情可以理解。
不過是個好問題,很高興知乎上有這樣的時裝類的比較學術化的問題，特別60年代這個時間點（這里指代50年代末期開始到60年代末期）對整個人類的服裝史都是很重要的，很多關于服裝的觀念都是在這個時間點發(fā)生了歷史性的改變。 這種變化不是簡單的季節(jié)更替，而是從觀念上，從根本上，從狀態(tài)上的變化。
本來打算看完題主說的4部電影在回答的，不過一直沒靜下心來看完，只有一部白日美人看了。恰好前幾日有人問我60年代的服裝，也看了一些報道，所以今天就想答一下。（以下所有內(nèi)容只涉及到女裝，也不分國家與地區(qū)的差異性，只講整體主流的時裝圈）。
1. 先講背景，服裝的發(fā)展是不能脫離時代背景的。
第一個背景是年輕化。60年代，西方社會在經(jīng)歷了二戰(zhàn)后，經(jīng)濟高速發(fā)展。同時，戰(zhàn)后的人口出生率急劇增長。到1965年，全世界5%~10%的人口年齡在12歲以下，尤其在二戰(zhàn)中損失較小的美國，有一半的人口年齡在25歲以下，這種情況下，一個巨大的年輕顧客群體出現(xiàn)了，他們的經(jīng)濟支持主要來自有著穩(wěn)定工作和收入的父母。同時，物質(zhì)條件的高度發(fā)達使社會的福利保障制度日益完善，小孩可以享受免費義務制度，他們從未經(jīng)歷過二戰(zhàn)時期那種物質(zhì)緊缺的困難，對于極大豐富的物質(zhì)生活抱著不屑和鄙視的態(tài)度。于是，傳統(tǒng)的文化形態(tài)、價值觀念、思想意識、乃至時裝上的典雅主張統(tǒng)統(tǒng)都被拋棄，整個社會的思維方式都有很大的變化�！澳贻p風暴”思潮促進了以“否定”、“消解”、“顛覆”現(xiàn)存理念。同時，很多新的思想，新的藝術模式，新的文化現(xiàn)象也在這個時期形成，波普藝術，搖滾音樂等都誕生于此時。年輕人已成為推動社會的重要動力，也成為社會動蕩的主要因素。他們反社會，反傳統(tǒng)思想通過他們的行為、著裝反映出來，并對后現(xiàn)代時裝藝術產(chǎn)生重要影響。他們的著裝，不僅反映了當時時代的流行方向，而且結束了60年代之前高級時裝一統(tǒng)天下的流行方式，流行的引導者由過去高級時裝設計師和上層貴婦轉變?yōu)槌瘹馀畈哪贻p人。
第二個背景是男女平等進程。60年代，男女平等文化革命的爆發(fā)，婦女最終拋棄了長裙和各種累贅裝飾，開始崇尚造型簡單的套裝和褲裝，大量的女裝男性化，男女服裝出現(xiàn)合一跡象，并在服裝界首次提出中性化服裝概念。
2. 看完上面的背景再來看60年代女裝的兩大主要流派，一個重要發(fā)明，二種藝術風格
這個重要發(fā)明便是mini skirt，這種裙下擺到膝蓋上四英寸的裙子。發(fā)明者Mary Quant，曾被某個作者的書選為改變世界的69位女性之一，并列的有德雷莎，波伏娃這樣的女性，英國女王二世伊麗莎白曾經(jīng)授予瑪莉官 (Mary Quant) 第四等英國勛章，以表彰她在服裝上的卓越貢獻。
現(xiàn)在的人們，哪怕是年紀稍大的人，恐怕都對日常生活中的超短裙習以為常見怪不怪了。但是對于60年代，你難以想象這種裙子對整個世界，社會，女性是多大的沖擊。至少在18世紀前期，歐洲的貴婦名媛們，連出門打高爾夫都是要穿著復雜的長裙。當時世界上的大部分人，應該都無法想象：靠，原來裙子可以穿的那么短？
這裙子剛剛出現(xiàn)的第一年在英國本土，在歐洲都不受待見，很多貴婦名媛認為這是女性對自己的作踐，但是在當時自由開放的美國，英國來的迷你裙設計卻大受歡迎。1966年當時美國的第一夫人杰奎琳將穿著迷你裙的照片被刊登在《紐約時報》上，這種短小青春的時裝被給予肯定地位。 1966年也因此成為“迷你裙年”，成為當時性解放、女權運動的最佳廣告。從此風靡全球。
這個設計真的可以算寫進史書，Mary Quant可以算作一個讓全世界少女露出大腿的人。
流派一是未來風格時裝（Futurism）。 代表人物 安德烈·庫雷熱(Andre Courreges)，皮爾·卡丹(Pierre Cardin）
安德烈·庫雷熱(Andre Courreges)，克里斯托巴爾·巴黎世家 (Cristobal Balenciaga)的大弟子，60年代自立門戶。很多人認為安德烈·庫雷熱 (Andre Courreges)才是迷你裙的發(fā)明者，到現(xiàn)在一直眾說紛紜。但有肯定的是，Andre Courreges是最先推出超短裙的時裝品牌之一，并自此名聲大震。而且Andre Courreges是繼可可·香奈爾(Coco Chanel) 之后第一位將男裝的設計素材大膽地運用于女裝的設計師。
歷史上著名的“阿波羅”登月工程就發(fā)生在20世紀60年代。對宇宙的神往，對科技的重視成為當時最熱門的社會主題，由太空、宇航為靈感的時裝設計風格應運而生。
塑膠、皮質(zhì)高靴、金屬色澤，夸張輪廓，鮮亮色塊，以鋼盔為靈感設計的鐘形帽、奇異的宇航員眼鏡 這些就是未來主義的標志元素，Andre Courreges采用白色和明快淺色面料設計的服裝，采用幾何剪裁，具有宇宙航行服的顯著特征，而帽子、怪異的眼鏡、手套、光澤感皮質(zhì)高靴也都與之相配，給人一種前所未有的神秘感和未來感，成為開一代簡約風尚的超前先鋒。
1965年，他又發(fā)布了一個經(jīng)典的時裝系列主題為“月亮女孩”(Moon Girl Look)，利用超短的條紋緊身連衣褲、銀白色系的主調(diào)，輔以PVC材質(zhì)的Go-Go短靴，流暢而犀利的幾何線型的廓形設計，將局部的平面構成和整體的立體構成完美地統(tǒng)一在一起。
流派二 中性服裝(unisex，無性別化設計)。 代表人物：伊夫·圣·洛朗 （Yves Saint Laurent） Coco Chanel(香奈兒）
伊夫·圣·洛朗 時裝界有史以來最有影響力的人之一。第一位倡導女性穿褲子取代裙子的人，第一個倡導女性穿男裝的人，第一個聘用黑人模特的設計師，第一個倡導女性在西裝內(nèi)舍棄胸罩。今天人們習以為常的喇嘛褲、套頭毛衣、無袖汗衫、嬉皮裝、長統(tǒng)靴全部都是他的發(fā)明。 他年少成名，20歲就一人掌管Dior，被稱為克里斯汀-迪奧二世，不過可能是天妒英才，或者他的才華并不被所有人接受，他被Dior當時的老板用計謀送去軍營服役而且受到了精神上的創(chuàng)傷。 60年代他康復回來以后就離開Dior自己創(chuàng)建YSL。
1966年，圣·洛朗設計了“煙裝”。吸煙裝在最初的時候是指上流社會的男士在晚宴結束后，脫下燕尾服坐在吸煙室里抽煙，換上那種黑色輕便裝，也叫“煙裝”。他在中性風格中加入一些女性化的設計元素，令原本嚴謹?shù)目钍阶兊脮r裝化，將男女式時裝的精華完美結合。以修長的西服、燕尾服、加長的緊身鉛筆褲為特點，整體呈i形輪廓，修長纖細，比如一根纖長的香煙，有一種不羈的帥氣，又不失女人的嫵媚。吸煙裝的經(jīng)典元素有：領結、馬甲、鉛筆褲、粗跟高跟鞋、金屬質(zhì)感配飾、英倫紳士禮帽、修長收身皮草西服、皮手套、褶皺的長絲巾、長筒馬靴等。
一年后，在布努埃爾導演的影片《白晝美人》里，就是題主在提問里提到的電影之一，女主角德納芙第一次穿上了圣·洛朗設計的黑色露背禮服，從這次合作開始，她成了圣·洛朗心目中“最完美的女人”。圣·洛朗幾乎每年都推出不同款式的“煙裝”，裙裝加褲裝共50多套，而每一套“煙裝”的第一個試穿人一定是德納芙。
其實在這里我不想說香奈兒的故事的。畢竟在60年代她已經(jīng)70歲高齡了，而且當時全球盛行著迷你裙的風潮，這和她的理念是相反的。雖然可可·香奈爾 (Coco Chanel) 小姐1954年重返巴黎沒幾年，設計了香奈爾套裝，很快就成了貴婦們的新寵。但Andre Courreges卻讓巴黎年輕或不年輕的女人全都患上“露大腿癖”。Coco Chanel堅持女人不能露膝蓋，因為“那是人體最丑的部分”。
兩種藝術風格是指波普藝術(POP Art)，嬉皮士(Hippies），這兩種文化興趣的同時也融入了服裝的設計里。我對這個不太懂，只能稍作提到。等我看了足夠多的資料再來更新。
寫的累死了，今天不寫了，下次再補點香奈兒的，還有中性風格那部分可以添加一點60年代中國的中性風格。
不過是個好問題,很高興知乎上有這樣的時裝類的比較學術化的問題，特別60年代這個時間點（這里指代50年代末期開始到60年代末期）對整個人類的服裝史都是很重要的，很多關于服裝的觀念都是在這個時間點發(fā)生了歷史性的改變。 這種變化不是簡單的季節(jié)更替，而是從觀念上，從根本上，從狀態(tài)上的變化。
本來打算看完題主說的4部電影在回答的，不過一直沒靜下心來看完，只有一部白日美人看了。恰好前幾日有人問我60年代的服裝，也看了一些報道，所以今天就想答一下。（以下所有內(nèi)容只涉及到女裝，也不分國家與地區(qū)的差異性，只講整體主流的時裝圈）。
1. 先講背景，服裝的發(fā)展是不能脫離時代背景的。
第一個背景是年輕化。60年代，西方社會在經(jīng)歷了二戰(zhàn)后，經(jīng)濟高速發(fā)展。同時，戰(zhàn)后的人口出生率急劇增長。到1965年，全世界5%~10%的人口年齡在12歲以下，尤其在二戰(zhàn)中損失較小的美國，有一半的人口年齡在25歲以下，這種情況下，一個巨大的年輕顧客群體出現(xiàn)了，他們的經(jīng)濟支持主要來自有著穩(wěn)定工作和收入的父母。同時，物質(zhì)條件的高度發(fā)達使社會的福利保障制度日益完善，小孩可以享受免費義務制度，他們從未經(jīng)歷過二戰(zhàn)時期那種物質(zhì)緊缺的困難，對于極大豐富的物質(zhì)生活抱著不屑和鄙視的態(tài)度。于是，傳統(tǒng)的文化形態(tài)、價值觀念、思想意識、乃至時裝上的典雅主張統(tǒng)統(tǒng)都被拋棄，整個社會的思維方式都有很大的變化�！澳贻p風暴”思潮促進了以“否定”、“消解”、“顛覆”現(xiàn)存理念。同時，很多新的思想，新的藝術模式，新的文化現(xiàn)象也在這個時期形成，波普藝術，搖滾音樂等都誕生于此時。年輕人已成為推動社會的重要動力，也成為社會動蕩的主要因素。他們反社會，反傳統(tǒng)思想通過他們的行為、著裝反映出來，并對后現(xiàn)代時裝藝術產(chǎn)生重要影響。他們的著裝，不僅反映了當時時代的流行方向，而且結束了60年代之前高級時裝一統(tǒng)天下的流行方式，流行的引導者由過去高級時裝設計師和上層貴婦轉變?yōu)槌瘹馀畈哪贻p人。
第二個背景是男女平等進程。60年代，男女平等文化革命的爆發(fā)，婦女最終拋棄了長裙和各種累贅裝飾，開始崇尚造型簡單的套裝和褲裝，大量的女裝男性化，男女服裝出現(xiàn)合一跡象，并在服裝界首次提出中性化服裝概念。
2. 看完上面的背景再來看60年代女裝的兩大主要流派，一個重要發(fā)明，二種藝術風格
這個重要發(fā)明便是mini skirt，這種裙下擺到膝蓋上四英寸的裙子。發(fā)明者Mary Quant，曾被某個作者的書選為改變世界的69位女性之一，并列的有德雷莎，波伏娃這樣的女性，英國女王二世伊麗莎白曾經(jīng)授予瑪莉官 (Mary Quant) 第四等英國勛章，以表彰她在服裝上的卓越貢獻。
現(xiàn)在的人們，哪怕是年紀稍大的人，恐怕都對日常生活中的超短裙習以為常見怪不怪了。但是對于60年代，你難以想象這種裙子對整個世界，社會，女性是多大的沖擊。至少在18世紀前期，歐洲的貴婦名媛們，連出門打高爾夫都是要穿著復雜的長裙。當時世界上的大部分人，應該都無法想象：靠，原來裙子可以穿的那么短？
這裙子剛剛出現(xiàn)的第一年在英國本土，在歐洲都不受待見，很多貴婦名媛認為這是女性對自己的作踐，但是在當時自由開放的美國，英國來的迷你裙設計卻大受歡迎。1966年當時美國的第一夫人杰奎琳將穿著迷你裙的照片被刊登在《紐約時報》上，這種短小青春的時裝被給予肯定地位。 1966年也因此成為“迷你裙年”，成為當時性解放、女權運動的最佳廣告。從此風靡全球。
這個設計真的可以算寫進史書，Mary Quant可以算作一個讓全世界少女露出大腿的人。
流派一是未來風格時裝（Futurism）。 代表人物 安德烈·庫雷熱(Andre Courreges)，皮爾·卡丹(Pierre Cardin）
安德烈·庫雷熱(Andre Courreges)，克里斯托巴爾·巴黎世家 (Cristobal Balenciaga)的大弟子，60年代自立門戶。很多人認為安德烈·庫雷熱 (Andre Courreges)才是迷你裙的發(fā)明者，到現(xiàn)在一直眾說紛紜。但有肯定的是，Andre Courreges是最先推出超短裙的時裝品牌之一，并自此名聲大震。而且Andre Courreges是繼可可·香奈爾(Coco Chanel) 之后第一位將男裝的設計素材大膽地運用于女裝的設計師。
歷史上著名的“阿波羅”登月工程就發(fā)生在20世紀60年代。對宇宙的神往，對科技的重視成為當時最熱門的社會主題，由太空、宇航為靈感的時裝設計風格應運而生。
塑膠、皮質(zhì)高靴、金屬色澤，夸張輪廓，鮮亮色塊，以鋼盔為靈感設計的鐘形帽、奇異的宇航員眼鏡 這些就是未來主義的標志元素，Andre Courreges采用白色和明快淺色面料設計的服裝，采用幾何剪裁，具有宇宙航行服的顯著特征，而帽子、怪異的眼鏡、手套、光澤感皮質(zhì)高靴也都與之相配，給人一種前所未有的神秘感和未來感，成為開一代簡約風尚的超前先鋒。
1965年，他又發(fā)布了一個經(jīng)典的時裝系列主題為“月亮女孩”(Moon Girl Look)，利用超短的條紋緊身連衣褲、銀白色系的主調(diào)，輔以PVC材質(zhì)的Go-Go短靴，流暢而犀利的幾何線型的廓形設計，將局部的平面構成和整體的立體構成完美地統(tǒng)一在一起。
流派二 中性服裝(unisex，無性別化設計)。 代表人物：伊夫·圣·洛朗 （Yves Saint Laurent） Coco Chanel(香奈兒）
伊夫·圣·洛朗 時裝界有史以來最有影響力的人之一。第一位倡導女性穿褲子取代裙子的人，第一個倡導女性穿男裝的人，第一個聘用黑人模特的設計師，第一個倡導女性在西裝內(nèi)舍棄胸罩。今天人們習以為常的喇嘛褲、套頭毛衣、無袖汗衫、嬉皮裝、長統(tǒng)靴全部都是他的發(fā)明。 他年少成名，20歲就一人掌管Dior，被稱為克里斯汀-迪奧二世，不過可能是天妒英才，或者他的才華并不被所有人接受，他被Dior當時的老板用計謀送去軍營服役而且受到了精神上的創(chuàng)傷。 60年代他康復回來以后就離開Dior自己創(chuàng)建YSL。
1966年，圣·洛朗設計了“煙裝”。吸煙裝在最初的時候是指上流社會的男士在晚宴結束后，脫下燕尾服坐在吸煙室里抽煙，換上那種黑色輕便裝，也叫“煙裝”。他在中性風格中加入一些女性化的設計元素，令原本嚴謹?shù)目钍阶兊脮r裝化，將男女式時裝的精華完美結合。以修長的西服、燕尾服、加長的緊身鉛筆褲為特點，整體呈i形輪廓，修長纖細，比如一根纖長的香煙，有一種不羈的帥氣，又不失女人的嫵媚。吸煙裝的經(jīng)典元素有：領結、馬甲、鉛筆褲、粗跟高跟鞋、金屬質(zhì)感配飾、英倫紳士禮帽、修長收身皮草西服、皮手套、褶皺的長絲巾、長筒馬靴等。
一年后，在布努埃爾導演的影片《白晝美人》里，就是題主在提問里提到的電影之一，女主角德納芙第一次穿上了圣·洛朗設計的黑色露背禮服，從這次合作開始，她成了圣·洛朗心目中“最完美的女人”。圣·洛朗幾乎每年都推出不同款式的“煙裝”，裙裝加褲裝共50多套，而每一套“煙裝”的第一個試穿人一定是德納芙。
其實在這里我不想說香奈兒的故事的。畢竟在60年代她已經(jīng)70歲高齡了，而且當時全球盛行著迷你裙的風潮，這和她的理念是相反的。雖然可可·香奈爾 (Coco Chanel) 小姐1954年重返巴黎沒幾年，設計了香奈爾套裝，很快就成了貴婦們的新寵。但Andre Courreges卻讓巴黎年輕或不年輕的女人全都患上“露大腿癖”。Coco Chanel堅持女人不能露膝蓋，因為“那是人體最丑的部分”。
兩種藝術風格是指波普藝術(POP Art)，嬉皮士(Hippies），這兩種文化興趣的同時也融入了服裝的設計里。我對這個不太懂，只能稍作提到。等我看了足夠多的資料再來更新。
寫的累死了，今天不寫了，下次再補點香奈兒的，還有中性風格那部分可以添加一點60年代中國的中性風格。
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